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簡単な内容としては上記のような物語である。（気になる方は公式でインターネット配信を以下のページで期間限定にて行っているので是非とも観て頂きたい→フジテレビオンデマンド『UN-GO』配信ページ）『UN-GO』 Introduction
“終戦”を迎えたばかりの近未来の東京。そこでは、探偵業が流行らなくなった代わりに、メディア王・海勝麟六が膨大な情報量と優れた頭脳を生かして、幾多の難事件を解決していた。しかし、実は麟六の推理には裏があり、それをあぶり出すのが、「最後の名探偵」を自称する結城新十郎と、その相棒・因果。世間からは、「敗戦探偵」と言われているが、それでも2人は力を合わせて、様々な難事件の解決に挑むのだった。
（wikipediaより）
さて今回この「無情のうた」を語るにおいて必要である為に、まずこの事件の真相から述べねばならない。『UN-GO』 第二話「無情のうた」 あらすじ
海勝のもとに虎山がまた不可解な事件を持ち込んだ。無認可タクシーが正体不明の女に配達を頼まれ、あるお屋敷を訪ねて、トランクを引き取った。運転手がトランクをあけたところ、トランクの中にあったのは、そのお屋敷の主・投資家の長田久子本人の死体だった。トランクを屋敷の門番に預けたのはこれまた謎の男。海勝は、これはグループの犯罪に見せかけた単独犯の犯行と推理、捜査線上に浮かんだ容疑者・荒巻の捜索が始まる。
その数日後、新十郎は長田久子の娘、長田安と出会う。海勝の推理で浮上した容疑者は、真犯人ではないという安。母・久子はずっと以前から脅迫され、毎月品川のホテルにお金を届けていたという。
脅迫犯について「もしかしたら夜長姫の……」と気になる言葉を漏らす安。夜長姫とは、一世を風靡した国民的アイドル。彼女たちは日本の海外出兵をきっかけとする報復テロに対し、徹底抗戦を歌った“戦時下”のカリスマだった。だが終戦後は、その内容故に彼女たちの歌は、検察庁連合調整部によって放送・発売禁止となっていた。
謎の殺人と放送禁止アイドルを繋ぐ線とは何か。捜査を始めた新十郎の見たものとは。
（公式ＨＰより）
これは明らかに視聴者を安が事件の顛末に絶望して自殺したのか、と一度は導く為のミスリードでもあるのだが、このような文脈を経た時に、あの映像は寧ろ別の形であった事が分かり易く前景化してくる。それは前述したような「死産と出産」としての意味を持ち始めると捉えるべきではないだろうか、ということだ。安西エリの墓の前に倒れこんでいる安。まるで死んでいるように見える。手首のあたりから流れている液体。（中略）長い間があって、ゆっくりと起きあがる安。花瓶が割れて倒れて、そこから零れた水が、手首のあたりから流れていたことがわかる。
（月刊「シナリオマガジン ドラマ」より）
『鋼の錬金術師』も『UN-GO』も新しい地平において真理（前者は「等価交換」という法則を通して、後者は謎を通して）を探す為の出発を描いた物語なのだ。私は、たゞ一個の不安定だ。私はたゞ探してゐる。女でも、真理でも、なんでも、よろしい。御想像にお任せする。私はただ、たしかに探してゐるのだ。
然し、真理といふものは実在しない。即ち真理は、常にたゞ探されるものです。人は永遠に真理を探すが、真理は永遠に実在しない。探されることによつて実在するけれども、実在することによつて実在することのない代物です。真理が地上に実在し、真理が地上に行はれる時には、人間はすでに人間ではないですよ。人間は人間の形をした豚ですよ。真理が人間にエサをやり、人間はそれを食べる単なる豚です。
私は日本伝統の精神をヤッツケ、もののあはれ、さび幽玄の精神などを否定した。然し、私の言つてゐることは、真理でも何でもない。たゞ時代的な意味があるだけだ。ヤッツケた私は、ヤッツケた言葉のために、偽瞞を見破られ、論破される。私の否定の上に於て、再び、もののあはれは成り立つものです。ベンショウホウなどと言ふ必要はない。たゞ、あたりまへの話だ。人は死ぬ。物はこはれる。方丈記の先生の仰有る通り、こはれない物はない。
もとより、私は、こはれる。私は、たゞ、探してゐるだけ。汝、なぜ、探すか。探さずにゐられるほど、偉くないからだよ。面倒くさいと云つて飯も食はずに永眠するほど偉くないです。
私は探す。そして、ともかく、つくるのだ。自分の精いつぱいの物を。然し、必ず、こはれるものを。然し、私だけは、私の力ではこはし得ないギリ／＼の物を。それより外に仕方がない。
それが世のジュンプウ良俗に反するカドによつて裁かれるなら、私はジュンプウ良俗に裁かれることを意としない。私が、私自身に裁かれさへしなければ。たぶん、「人間」も私を裁くことはないだらう。
（『余はベンメイす』より）
彼は言っているのだ。自分を肯定するのは自分でしかない、と。事はここに至って倫理を描き始める。「人は堕落する、聖女も英雄も。それを防ぐことはできない。それが……救いだ」
（月刊「シナリオマガジン ドラマ」より）
これが簡単な『セイクリッドセブン』のあらすじとなります。概ね、第一話の内容がこれであると思って頂いて結構です。舞台は関東のとある港町。
孤独な生活を送る丹童子アルマの前に、執事とメイドを引き連れた少女、藍羽ルリが現れる。
アルマに力を貸してほしい、と申し出るルリ。
ルリはアルマにセイクリッドセブンの力が宿ることを知っていたのだ。
しかし、その力で人を傷つけた過去を持つアルマは、ルリたちを追い返す。
一方、穏やかな町に突如現れる石の魔物「悪石（アシ）」。
立ち向かえるのは、アルマの持つセイクリッドセブンの力のみ。
しかしアルマは自分の力を暴走させてしまい、事態は悪化。
ルリはアルマの本当の能力を解放させるため、宝石を錬成する。
「私の意思をあなたにあげる。」
ルリの思いを刻み込んだアルマの力が、“悪石”を撃ち砕く！！
これらは先程のあらすじよりも少し広い範囲、序盤の説明になります。やはり、こちらを参照しても主人公であるアルマが戦う理由は“目の前で起きた惨劇を（何となく）止めたい”以上のモノではなく、受動的な態度でしかありません（それ故、目の前でまだ事件の起きていない時点では彼女の願いを彼は拒みます）。17年前に地球に飛来した特殊な力を持った7種類の石「セイクリッドセブン」。それは触れた者を特殊な能力者「セイクリッドテイカー」へと変える力を持っていた。そして、その力を発動させる者は「悪石（アシ）」と呼ばれ、対してその力をコントロールする者は「善石（ヨシ）」と呼ばれる。
セイクリッドテイカーの少年・丹童子アルマは、以前に力を暴走させて大勢に怪我を負わせて以来人を遠ざけていたが、彼の前に藍羽ルリが現れる。ルリはアルマに宿るセイクリッドセブンの力を、石の魔物「悪石」と戦うため貸して欲しいと申し出る。初めは断ったアルマだが、悪石に襲われた街を守るため、ルリによって本当の能力を解放させ「セイクリッドアルマ・リベレイター」へと変身し悪石を打ち砕いた。
アルマは力を制御できた事から周囲を避けてきた自分を変えることを決意し、その一歩として若菜が部長を務める「鉱石部」に入部。「鉱石部」には学園を買い取り理事長に就任したルリと執事の鏡誠の姿もあった。莫大な資産を持つルリは、その財力で悪石達と戦う組織を設立していた。その目的は悪石によって殺された両親の復讐と、石へと変えられてしまった姉アオイを元に戻すためだった。そしてセイクリッドテイカーの保護と研究を目的とした機関「研美研究所」の所長・研美悠士と共に悪石と戦い続けていた。
これはこの歌の最初の歌詞ですがまさにアルマの事であるといえるでしょう。過去に力を暴走させ、人を傷つけてしまった事から他人と関わる事を拒み、それ故に周りからも不良だと恐れられていた彼は「頑なな石」と呼ぶに相応しいと思います。しかし、その後の歌詞ではこうも歌われます。頑なな心のままで石ころは何処まで行ける
更に同じくＢメロの歌詞。一粒の冷たい石に秘められた熱もあるだろう
サビの歌詞。空っぽのままの心でもいい
これらはアルマの受け身の姿勢を（しかし、それでも肯定的に）歌ったモノであると言えます。勢い任せで掴んだ手が きっと君を変えてくsignal
これはあらすじにも書かれている重要な台詞なのですから。また、同じようにこの事は歌詞でも言い表わされています。「私の意思をあなたにあげる。」
このように、この曲はアルマとルリの二人の関係を、引いては作品の全体を極めて忠実に歌詞へと落とし込んだ内容であると言えるのです。言葉に出来ないものを下さい
そこから後日、僕はこう呟きます。発信側と受け手のズレは前から気になっていたけれど、特に最近はそれを顕著に感じる。
それに関してこないだ自分の感じた実体験的な事を（それがどうという訳ではないのだけど）何となくここに書き記しておこうと思う。
それは以前、ニコ生でとある論評番組の公式放送を観ていた時だったのだけど、僕は画面と流れるコメントが完全に乖離してるように思えたのである（別に番組内容自体はおかしな事を言ってなかった。ただ、番組自体がおかしな事を言ってなかったとはいえ、そこに視聴者がいる時点でそれは意識せざるを得ない筈で、一概に一方だけを問題視している訳ではないけれど）
これはきっと３Ｄ化されていたらより面白いのではないか、と僕はその時ずっと考えていた。
もう、画面から驚くほどコメントが飛び出まくっていたと思う。
飛び出るのは、勿論だけれど距離感として。
それくらいかけ離れた場所で会話／コミュニケーション（ではない、何か）が繰り広げられているように見えたという事で。
ニコニコは３ＤとかＡＲを取り入れられるならもっと面白くなる筈だろう（←無茶ぶり）
（ここら辺は勿論、僕なぞに言われずとも既に運営さんも意識してる訳なんですけどねｗ）
そしてその夜。つまり、ここからが本記事の内容となります。ところで、昨日ニコニコに3DとＡＲを取り入れたら的な事を書いたけど、あれはもし文字を浮き出させるならそれは誰が判断するのって問題がある訳で。
なら逆にコメント側にそれを託すって考えが当然だけれど出て来て。
すると既にニコニコは3Dという部分に関しては実装してると考える方が妥当なのではないだろうか。
それはコメントにおける大文字や小文字といった大きさによる遠近感として。
考えれば考える程、ニコのシステムって完成されてると思う（それが十全に使われているかは別問題だが）。
ここら辺は夜にでも適当に呟こう。
さて、お仕事に向かいますかね。
今日は『ハルトマンの妖怪少女』でも聴きながら。（一応、曲選びにも意味あったり？）
僕はこれをそのまま逆にすると、ニコニコ動画において行われるコメントも条件さえ揃えばその作品の本編の一部として取り込まれる事になるのではないか、という風に考えられるのではないかと思う。「『攻殻』の漫画が備えている他の作品と決定的に異なった特徴は、１ページ辺りの情報量である。（略）その量は圧倒的で、吹き出しやテロップだけでは足りないのか、欄外にすらコメントがひしめている。この欄外コメントの存在感は異常で、時にはこちらが本編ではないかと思わせるほどである。そこでは士郎がさながらニコニコ動画でコメントをつけるように、隣接するコマないしはそのページで描かれた状況に関する解説、分析、時には思弁としかいえないような蘊蓄を展開している。それは登場する人物たちを通じて持論を展開するというよりもむしろ、彼らを見ながら彼らとともに考えるといった風に近い。」
